⚠️ この記事には、『Tシャツが乾くまで』第1話から第4話までの重大なネタバレが含まれています。まだ第4話を見ていない方は、視聴後に読むことをおすすめします。

『Tシャツが乾くまで』第4話のサブタイトルは「可哀想なひと」。今回は突然大きなどんでん返しが起きるわけではない。それでも、ここまで見てきたなかで最も居心地の悪さを感じる回だった。咲子が口にしたのは、実際には誰にも答えられない問いだ。パートナーを失ったあと、いったいいつまで悲しめば「十分」なのか。あまりにも早く笑ったり、以前の生活へ戻ったり、ましてや別の人を好きになったりしたら、「もう？」と思われてしまうのか。第4話は2026年7月31日に放送され、世帯視聴率7.0％、個人視聴率4.0％を記録した（ビデオリサーチ調べ・関東地区）。世帯視聴率は第1話の6.9％を上回り、現時点で本作最高の数字となった。

それでも今回、ずっと頭から離れなかったのは、やはりあの手紙だった。咲子のもとに、差出人の名前が書かれていない一通の手紙が届く。筆跡を見ただけで、充からのものだと分かる。そこには、今どこにいるのかという説明も、謝罪も、戻るつもりがあるのかどうかも書かれていない。ただ、ごく普通の生活上の注意が一つだけ残されていた。洗濯機の乾燥フィルターを忘れずに掃除すること。第1話で初めて、咲子自身は掃除が必要だとすら知らなかったそのフィルターを、ずっと充が黙って手入れしていたことが分かった。それが第4話では、わざわざ手紙に書いて、「これからは自分で掃除して」と伝えてくる。ここでは泣かなかった。むしろ、胃の奥が急に冷たくなるような感覚があった。あれは別れの言葉というより、もう戻らないと決めた人が、家を出る前に最後の家事だけ引き継いでいったように見えたからだ。

『Tシャツが乾くまで』第4話基本情報｜サブタイトル「可哀想なひと」・放送日・視聴率

第4話は2026年7月31日、TBS系「金曜ドラマ」枠で放送された。サブタイトルは「可哀想なひと」。世帯視聴率は7.0％となり、第1話の6.9％を上回って現時点で本作最高を記録。個人視聴率4.0％は、第1話と並ぶ最高値となった。第2話の6.2％から、第3話で6.8％へ戻し、第4話では7.0％を突破。この視聴率の推移はかなり興味深い。物語のテンポが急に速くなったわけでも、大きなどんでん返しで視聴者を引き戻したわけでもない。むしろ、人間関係の扱いが難しくなるにつれて、視聴率が少しずつ上がっている。

項目	内容
話数	第4話（全10話）
サブタイトル	可哀想なひと
放送日	2026年7月31日
世帯視聴率	7.0％（番組最高、第1話の6.9％を上回る）
個人視聴率	4.0％（第1話と並ぶ番組最高）
各話視聴率推移	第1話6.9％→第2話6.2％→第3話6.8％→第4話7.0％
配信サービス	Netflix（台湾）、U-NEXT／TVer（日本）

第1話から第4話までのサブタイトルを並べてみると、第4話が明確な転換点になっていることが分かる。「秘密に気付くまで」「第三金曜日の香り」「苦手なもの」と、最初の3話はずっと、充と梓が残した手がかりへ視線を向けてきた。二人の間にいったい何があったのかを知ろうとしていたのだ。それが「可哀想なひと」では、突然問いが咲子と樹生自身へ戻ってくる。充と梓についてはまだ何も解決していない。それでも、残された人たちはすでに別の問題と向き合い始めている。この先の生活を、どう続けていけばいいのか。

『Tシャツが乾くまで』第4話あらすじ｜水族館、花火、そして充の「フィルターの手紙」

2組のチケットを交換｜咲子は水族館へ、樹生は花火大会のチケットを受け取る

第4話は、第3話ラストの電話の続きから始まる。咲子が喫茶店で受けた充からの電話で聞けたのは、「ごめん」という一言だけだった。説明も、自分がどこにいるのかという話もない。咲子はその電話を聞いた時点で、充が少なくともすぐには帰ってこないのだと、ある程度分かってしまったのだと思う。ただ、その理由だけは依然として分からない。そこへ樹生から、もう一つ無視できない事実を知らされる。充は、咲子が最も苦手な花火大会のチケットを2枚買っていた。一方、梓は、樹生が最も行きたくない水族館のチケットを2枚買っていた。二人とも、自分のパートナーなら行きたがらない場所のチケットを、それぞれ2枚用意していたのだ。

この2組のチケットを並べるだけで、いくらでも想像が膨らんでしまう。最終的に咲子と樹生はチケットを交換し、咲子が水族館のチケットを、樹生が花火大会のチケットを受け取る。

その後、咲子は一人で水族館へ向かう。そこは、以前充と一緒に訪れたことのある場所でもあった。この場面には、ほとんど説明がいらない。もともと二人のものだった思い出を、最後には一人だけでもう一度たどる。映像だけで十分につらい。

花火大会｜咲子が高校時代の出来事を語り、樹生の告白は花火の音に消える

樹生は当初、翔を花火大会へ連れていくつもりだった。しかし母親に止められ、翔は一緒に行けなくなる。それを知った咲子が、「じゃあ私が付き合う」と申し出る。ただ、会場へ着いてすぐ、咲子の身体は耐えられなくなってしまい、二人は人混みを離れ、別の場所から花火を見ることになる。そこで初めて、咲子はなぜ花火大会がそこまで苦手なのかを口にする。高校生のとき、初めて花火大会へ行った際に、とても不快な出来事に遭ったことがあるという。ドラマでは当時何が起きたのかをすべて映像化せず、咲子自身の言葉も途中までにとどめている。

その後、二人は現在の自分たちの状況について話す。充は行方不明で、梓はもういない。一人はパートナーがどこへ行ったのか分からず、もう一人はパートナーが二度と帰ってこないことを知っている。その会話のなかで、樹生は小さな声で言う。「可哀想なひと同士が一緒にいたって、いいんじゃない？」ところが、ちょうどその瞬間に花火が打ち上がり、咲子にはまったく聞こえていなかった。この場面で最も苦しいのは、この数秒間だ。樹生は確かに言葉にした。視聴者にもはっきり聞こえている。ただ、咲子だけが知らない。現時点では、樹生が自分の気持ちを認めるところへ最も近づいた瞬間だったと思う。それなのに、その言葉が相手へ届く機会すらなかった。

「いつまで可哀想でいればいい？」｜半年後の交際とハムスターの話が問いかける同じ問題

花火を見ながら、咲子は会社であった出来事についても話す。ある上司が、妻を亡くして半年後に新しい恋人を作った。それを知った社内の同僚たちは、かなり幻滅した様子だった。半年という時間があまりにも短く感じられ、その短さだけで、「本当に奥さんのことをあれほど愛していたのか」と疑いたくなってしまう。

その流れで、別の後輩についての話も出てくる。その人は飼っていたハムスターが死んだあと、すぐに新しいハムスターを飼い始め、しかも同じ名前をつけたという。当然、この二つの出来事を同じ重さで比較することはできない。それでも、周囲の人がそれを語るときには、どちらにも似た基準が使われている。「こんなに早く新しい存在を迎えられるなら、前の相手はそれほど大切ではなかったのではないか」

咲子が本当に問いかけたいのは、人を失ったあと、いったいいつまで悲しめば十分なのかということだ。半年では短い。それなら1年ならいいのか。2年ならいいのか。笑えるようになったら、外出できるようになったら、ましてや別の人を好きになったら、それは立ち直るのが早すぎることになるのか。「可哀想なひと」というサブタイトルが、本当に意味を持ち始めるのはここだと思う。周囲の人は最初、誰かを「可哀想」と思って心配する。しかし、その人が少しずつ「可哀想ではなくなっていく」と、今度は別の基準で見張り始める。

翔の「ひとり減った」｜咲子が樹生の家を訪れたあと、樹生は梓に謝る

樹生の息子・翔が帰宅したとき、ちょうど家を出ようとしていた咲子と玄関先で出会う。翔は難しいことを言わない。ただ、母親がいなくなってから家の人数が一人減ったから、咲子に来てほしいと伝える。

その後、本当に咲子は樹生の家を訪れ、父子に対して、充が実は生きていることも伝える。帰ろうとした咲子は樹生に、休みの日までずっと付き合ってくれてありがとうと礼を言う。樹生は特に何も返さない。ただ、明らかに少し寂しそうな表情をする。咲子が本当に帰ったあと、樹生は一人で部屋に残り、誰もいない空間へ向かって一言だけ言う。「ごめん、梓」

この言葉は、先ほど花火にかき消された告白より、むしろ直接的だ。樹生は、自分が咲子を意識し始めていることを分かっている。そして、そのことに罪悪感を抱いている。第3話でも樹生は、一人で誰もいない部屋へ話しかけていた。あのとき口にしたのは「開けるよ」であり、まだ梓と一緒に暮らしていたころの習慣を身体が続けていた。第4話では、同じように梓のいない部屋へ向かって語りかけながら、その言葉が「ごめん」に変わっている。

充の「フィルターの手紙」｜差出人も別れの言葉もなく、乾燥フィルターの掃除だけを伝える

その後、差出人の名前がない一通の手紙が咲子の家に届く。筆跡を見ただけで、充が書いたものだと分かる。手紙には現在どこにいるのかという説明も、謝罪も、「元気だよ」や「また連絡する」という一文すらない。ただ、ごく普通のことが一つだけ書かれていた。洗濯機の乾燥フィルターを掃除すること。

しかし、まさにその一文によって、咲子は本当に、充が戻るつもりはないのだと理解する。乾燥フィルターはこれまでずっと充が手入れしていた。咲子は、その洗濯機にそうした手入れが必要だということさえ知らなかった。それなのに充は、わざわざ手紙にそのことを書いた。単なる一時的な家出というより、「これからはここも自分でやって」と伝えているように見える。

正式な別れの言葉はない。それなのに、生活上の引き継ぎだけは先に終わっている。

手紙を受け取ったあと、咲子は充のスマートフォンのメモに残されていた長野県の住所へ向かい、最後に一軒の家へたどり着く。その扉の向こうに誰が住んでいるのか、なぜ充がこの住所を残したのか。第4話は、その答えを示さないまま終わる。

「可哀想なひと」とは？｜第4話が本当に問いかけているのは「いつまで可哀想でいればいいのか」

第4話では、充と梓がいったいどのような関係だったのかを急いで追うことは、いったん脇へ置かれている。それよりも、咲子と樹生自身に多くの時間が使われる。一人は行方不明の夫を抱え、一人は妻を亡くしたばかり。周囲から見れば、今の二人はどちらも「可哀想なひと」である。けれど問題は、パートナーを失ったあと、人はいつまでその姿でいなければならないのかということだ。いつから笑っていいのか、いつから外出していいのか、いつから誰かをもう一度好きになっていいのか。どのタイミングなら、「早すぎる」と思われずに済むのだろう。

咲子が話した会社の上司は、その最も分かりやすい例だ。妻の死から半年後、新しい恋人ができた。同僚たちの最初の反応は、「今はどう過ごしているのだろう」ではなく、「半年は早すぎないか」だった。しかし、半年が早いなら、いつなら早くないのだろう。1年か、2年か。それとも、ある程度まで悲しみ続けなければ、本当に以前の妻を愛していた証明にならないのか。この回を見ていて不快になる理由も、ここにある。周囲の人たちは、当事者が日々をどう過ごしてきたのかを何も知らない。それでも、たった一つの時間の長さだけで、その人の愛情が十分だったかどうかまで判断してしまう。

だから、「可哀想なひと」というサブタイトルは、後半になるほど面白くなる。「可哀想」と言われたとき、それが心配や気遣いから出ていることは分かる。けれど、その立場に長くいると、いつそこから抜け出していいのかまで、自分では決められなくなるように見える。少し悲しくなくなっただけで、今度は周囲から「もう平気なの？」と聞かれるかもしれない。

樹生の「可哀想なひと同士が一緒にいたって、いいんじゃない？」という言葉も、ここに置くとさらに苦しく聞こえる。彼は咲子を好きだとは直接言わない。代わりに、二人が近づいてもいい理由を先に用意する。周囲から見れば二人とも可哀想な人なのだから、そんな二人が一緒にいても、別に悪いことではないだろう。それは告白のようにも聞こえる一方、自分の感情に対する言い訳にも聞こえる。しかも、そんな重要な言葉が花火の音に消され、咲子には届かない。結局、樹生だけが、自分がすでに少し前へ進んでしまったことを知っている。

乾燥フィルターの伏線回収｜第1話「そのうち直る」から第4話「これからは自分で掃除して」

あの手紙が本当に残酷なのは、第1話からずっと画面の隅に置かれていた小さな出来事を、再び物語の中心へ引き戻し、その意味を完全に変えてしまったことだ。

第1話で、咲子の家の乾燥機能に不具合が出たとき、充は軽く「そのうち自然に直るんじゃない？」と言った。あとになって分かるのは、機械が勝手に直っていたわけではなく、充がずっと黙って乾燥フィルターを掃除していたということだ。咲子は、その洗濯機にそうした手入れが必要だとすら知らなかった。そして第1話の終盤、樹生は「好きな人フィルターも掃除したほうがいい」と言う。日本語では家電のフィルターも心理的なフィルターも、同じ「フィルター」という言葉で表せる。あのときは何げなく入れられたダブルミーニングのように聞こえたが、第4話まで見ると、このフィルターというモチーフは最初からずっと物語を離れていなかったことが分かる。

充は最後に、本当に「フィルターを掃除するのを忘れないで」と手紙に書いた。だからこそ、長い別れの文章を書くよりもつらい。充は、咲子が掃除方法を知らないことをずっと分かっていた。そして自分がいなくなれば、それまで自分がやっていた小さな仕事を引き継ぐ人がいなくなることも知っていた。だから、去る前にその一つだけを残した。手紙には二人の関係について何も書かれていない。どこへ行ったのかという説明すらない。残されたのは、ただ一つの日常的な家事だけだ。まるで、これまで自分が担当していた仕事を正式に返却するように。

第1話ではまだ、「気にしなくていいよ。そのうち直るかも」だった。それが第4話では、「これからは自分で掃除して」に変わる。同じ乾燥フィルターが、前半では充が家の中で黙って咲子を支えていた証拠だった。それが後半では、充がこの生活から抜けようとしていることを示すものになる。このドラマでは、充に「僕たちは終わりだ」と書かせる必要がない。この変化だけで、十分すぎるほど伝わってしまう。

高橋文哉が語る生方美久の台詞｜同じ言葉が場面によって意味を変える理由

喫茶店の店員・矢野直人を演じる高橋文哉は、インタビューで興味深いことを話している。生方美久の台詞は、その場面だけを見れば一つの意味に聞こえるが、その前後の場面まで合わせると別の意味に変わり、さらに一話を最後まで見終えると、最初に聞いた言葉へまた別の感情が加わるという。そのため、高橋は直人を演じる際、台詞の表面だけで演技するのではなく、その時点で直人が何をどこまで知り、何を隠しているのかを先に整理してから、その場面で視聴者にどの面を見せるか決めているという。

また高橋は、直人という人物を、物語の温度が変化する途中に置かれているような存在だとも表現していた。この言い方はかなり的確だと思う。直人の登場シーン自体は多くない。それでも彼が出てくると、夫婦、失踪、死に集中していた重たい空気が、突然別の方向へ動くことがある。時には、ごく普通の会話を数言交わすだけで、場面全体の印象が少し変わる。

第4話で、樹生が花火の音にかき消されながら口にした「可哀想なひと同士が一緒にいたって、いいんじゃない？」という台詞を振り返ると、高橋文哉が話していた意味の変化がよく分かる。花火の場面だけを見れば、相手へ届かなかった告白のように見える。そこへ、それ以前に語られた「いつまで可哀想でいなければならないのか」という話を加えると、樹生自身も自分へ理由を与えようとしていることが見えてくる。単純に「咲子が好きだ」と言うのではなく、まず二人を「可哀想なひと」という同じカテゴリーへ入れる。そうすれば、互いに近づいても、それほど悪いことではないと考えられるからだ。

そしてその後、樹生が自宅で誰もいない部屋へ「ごめん、梓」と言う場面までつながると、先ほどの告白を単純にロマンチックなものとして見ることも難しくなる。樹生は、自分が前へ進もうとしていることに気づいていないわけではない。むしろ、よく分かっている。ただ今はまだ、そのことを罪悪感なしに認めることができない。

第4話の俳優陣｜蒼井優の花火シーンと中島歩の「ごめん、梓」

今回の蒼井優で最も印象的だったのは、やはり花火大会の場面だ。咲子の苦しさは、突然ドラマチックにめまいを起こすような形では描かれない。まず身体が反応し、明らかにその場へいられなくなり、そのあとで少しずつ高校時代の出来事を語る。あの出来事について話すときも、感情を大きく盛り上げることはない。むしろ静かすぎるほどで、そのほうが余計につらい。長いあいだ心のなかに置き続けてきた結果、ようやくごく普通の口調で話せるようになった出来事のように見える。

中島歩は、第3話で泣き崩れたあとの樹生を、そのまま第4話へつないでいる。今回はもう大泣きすることも、大きな感情の爆発もない。それでも、「前へ進んではいけないと思っているのに、もう少し進んでしまっている」という感覚が、ずっと残っている。最も分かりやすいのは、やはり咲子が帰ったあと、一人で空っぽの部屋へ向かって「ごめん、梓」と言う場面だ。葛藤を長々と言葉にすることもない。ただ、その一言だけを口にする。だからこそ、この感情はすでに何度も心のなかを巡っていて、初めて声に出されたのがあの瞬間だったように見える。

翔の描写も重要だ。久保田薫が「ひとり減った」と口にする場面には、ほとんど何の飾りもない。子どもはただ、家の中から一人いなくなったと、非常に直接的に言っている。それだけで、大人たちがずっとはっきり言えなかったことをすべて言い切ってしまう。樹生は、その空いた場所が梓のものだと分かっている。咲子も、自分はただ父子と一度食事をするために来ただけだと分かっている。そのため、あとに続く遠慮や礼の言葉、言いかけてやめる表情が、翔の一言によってかえって際立つ。

第4話感想｜充は別れの言葉ではなく、生活の引き継ぎだけを残した

充は乾燥フィルターのことを覚えていた｜なぜこの手紙は怒ることさえ難しいのか

あの手紙を見たとき、最初に感じたのは正直、怒りだった。ここまで姿を消しておいて、ようやく咲子に一言残す機会があったのに、書いてあるのが「乾燥フィルターを掃除するのを忘れないで」なのか。でも、その怒りはあまり長く続かなかった。そのあとに残ったのは、もっと扱いにくい感情だった。充は覚えている。もう離れると決めているのに、咲子があの洗濯機のフィルターを掃除することを知らないこと、自分がいなくなったら機械がまた調子を悪くするかもしれないことを、まだ考えている。つまり、彼女のことを完全にどうでもいいと思っているわけではない。ただ、もうそばにいて、そうしたことをやり続けるつもりがないのだ。

この状態は、かえって怒りにくい。充が冷酷な手紙を残していたなら、咲子には少なくとも彼を嫌いになる理由が一つできたはずだ。それなのに、彼が残したのは生活のなかで最も小さなことだった。別れの言葉にすら見えない。第1話でフィルターを見たとき、私は本当に自宅のフィルターを掃除しに行った。第4話で同じものを見たときには、もう洗濯機のことは考えていなかった。もし本当に、長く暮らしてきた場所をいつか去ることになったら、最後に何を伝えるのだろう。きっと、こういう目立たない小さなことなのかもしれない。意識して残す愛の言葉よりも、そうした生活の細部のほうが、一つの関係が本当に存在していた証拠に見えることがある。

「いつまで不幸でいれば十分なのか」｜周囲の人が最も簡単にするのは時間を測ること

咲子が、妻を亡くした上司が半年後に新しい恋人を作ったという話をしたとき、私自身も最初は「半年は少し早くない？」と思った。しかし、考えてみれば、その判断はほとんどすべて「半年」という数字だけに基づいている。その半年を本人がどう過ごしたのか、夫婦がもともとどんな関係だったのか、妻が亡くなる前に二人が何を経験していたのか。周囲の人は何も知らない。それなのに、時間の長さ一つで、その人が妻を本当に愛していたのかどうかまで判断し始めることができてしまう。

ハムスターの話が隣に置かれることで、さらに刺さるのも、まったく異なる二つの出来事が同じ基準へ押し込められているからだ。「こんなに早く新しい存在を迎えられるなら、前の相手はそれほど大切ではなかったのではないか」。けれど、もう一度生活を始めることと、以前の誰かを取り替えることは、本来まったく別のことだ。この回を最後まで見て、結局「いつならいいのか」という問いに答えはないのだと思った。本人でさえ、自分がいつ立ち直ったと言えるのか分からないこともあるだろう。周囲の人にできることがあるとすれば、少なくとも他人の悲しみにストップウォッチを当てないことなのかもしれない。

第4話以降、樹生をどう見るか｜問題は心が動いたことではなく、「可哀想なひと」という理由

第1話では樹生にかなり苛立った。第2話で彼の脆さが見え、第3話では本当に少し気の毒になった。ところが第4話では、逆に心配になり始めた。咲子へこんなに早く気持ちが動いたからではない。彼自身が、その感情をどう理解しているのかが気になる。

樹生が言ったのは、「可哀想なひと同士が一緒にいたって、いいんじゃない？」であって、単純な「彼女が好きだ」ではない。告白のように聞こえる一方で、自分が受け入れられる理由を探しているようにも聞こえる。二人ともこんなにつらいのだから、近づいても誰かを裏切ったことにはならないのではないか。でも、もし関係の理由が「二人とも可哀想だから」だとしたら、どちらかがいつか幸せになったとき、その理由はどれだけ残るのだろう。それに樹生には翔もいる。翔が「ひとり減った」と言ったとき、その空白が梓の残したものだということは明確だった。誰かが家へ入ってきたからといって、その空席をそのまま埋められるわけではない。

だからこそ、最後に樹生が空っぽの部屋へ「ごめん、梓」と言ったことで、私は少し安心した。少なくとも彼は、何も気づかないまま前へ進んでいるわけではない。自分が咲子を意識し始めていることも、それによって自分自身が居心地の悪さを感じていることも分かっている。今後見たいのは、咲子と樹生が最終的に付き合うのかどうかよりも、樹生がいつ「可哀想なひと同士だから」という理由を使わずに、自分の気持ちと向き合えるようになるのかということだ。

『Tシャツが乾くまで』第5話予告｜事故からまもなく1年、長野の住所と光江が登場

第5話は8月7日夜に放送され、物語の時間は事故からまもなく1年というところまで一気に進む。この時点で咲子と樹生は、前の数話のように充と梓について調べるためだけに会う関係ではなくなっている。互いの家で時々食事をし、毎週一緒にコインランドリーへ行くようになっている。二人の関係に名前がついているわけではない。それでも、日常のなかにはすでに、二人だけが知っている決まった予定が少しずつ増えている。

一方、咲子は充のスマートフォンに残されていた長野の住所を訪れる。樹生のもとには、梓の過去と関係する人物が現れる。梓が育った児童養護施設の職員・光江（宮地雅子）が事故のことを知り、樹生を訪ねてくる。これまで明確に語られてこなかった充の家族にまつわる手がかりも合わせて考えると、充と梓の過去がどこで交わったのかが、今後の重要な軸になりそうだ。また、樹生が事故現場へ献花に訪れた際、ある人物と出会う。公式予告ではその人物の正体を明かしておらず、この場面も単なる偶然のすれ違いには見えない。

第4話は、大きなどんでん返しで物語を進めた回ではない。最も大きく変化したのは、むしろ咲子と樹生だった。第1話から第3話までは、ずっと充と梓がいったいどんな関係だったのかを追いかけていた。それが今回は、残された二人自身も変わり始める。樹生が咲子へ気持ちを動かすのはかなり早く見え、「それで本当にいいのか」と反射的に思ってしまう。ところが同じ回で咲子が「いったいいつまで不幸でいればいいのか」と問いかけることで、簡単に出せたはずの判断が急に難しくなる。

そして、あの手紙のことは今でも考えてしまう。充が最後に残したのは別れの言葉でも説明でもなく、「乾燥フィルターを掃除するのを忘れないで」という一文だった。第1話では、充が黙って咲子の代わりに掃除しながら、「そのうち自然に直るんじゃない？」と言っていた。それが第4話では、手紙で「これからは自分で掃除して」と伝える。咲子がやり方を知らないことを、充はまだ覚えている。機械がこの先また故障するかもしれないことも気にかけている。それでも、本人は戻ってくるつもりがない。一番つらいのは、たぶんそこなのだと思う。感情そのものはきれいさっぱり消えていない。それでも、生活の引き継ぎだけはもう始まっている。

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